Keitija Spensere Wiki: komplekta dekorators, neto vērtība, Anna Kareņina, izpirkšana un fakti, kas jāzina
Uzziniet Savu Eņģeļa Numuru
Kas ir Keitija Spensere?
Keitija Spensere ir amerikāņu scenogrāfe. Kopš savas karjeras sākuma viņa četras reizes ir nominēta Amerikas Kinoakadēmijas balvai. Viņa saņēma Oskara nomināciju par režiju filmās Lepnums un aizspriedumi un Izpirkšana, Šerloks Holmss un Anna Kareņina. Viņa ir strādājusi daudzās filmās un seriālos kopā ar Sāru Grīnvudu. Viņas darbs Šerlokā Holmsā bija izcils. Šerloks Holmss (Sherlock Holmes) ir 2009. gada britu-amerikāņu neonuāra mistēriju perioda asa sižeta filma, kuras pamatā ir sera Artūra Konana Doila veidotais tēls ar tādu pašu nosaukumu. Stāsts griežas ap Šerloku Holmsu un viņa partneri Dr Vatsonu, kuriem ir izdevies ieslodzīt lordu Blekvudu, šausmīgo sērijveida slepkavu, kuram vēlāk tiek izpildīts nāvessods. Tomēr šķiet, ka Blekvuds ir atgriezies no mirušajiem. Lieliski izpildītā filma “Mēnessakmens” bija vēl viena viņas cepures spalva. Mēnessakmens ir televīzijas filma, kuras pamatā ir Vilkija Kolinsa filma The Moonstone. Filma stāsta par nolādēto hinduistu dimantu, kuru 1799. gadā britu virsnieks nozaga un novēlēja viņa māsasmeitai (Kilijai Hauzai), pazūd. Pagājušajā gadā Keitija Spensere strādāja pie filmas 'Skaistule un briesmonis' kā dekoratore. Tā ir adaptācija no pasakas “Skaistule un briesmonis” par zvērīga izskata princi un jaunu sievieti, kas iemīlas. Keitija Spensere ir nominēta divām 2018. gada Oskara balvām kategorijā Labākais iestudējuma dizains filmām Darkest Hour un Beauty and the Beast. Oskars 2018 notiks 2018. gada 4. martā.
Ziņa, ko kopīgoja Lepnums un aizspriedumi (@pandp2005) 2015. gada 29. septembrī plkst. 12:24 PDT
fiziskas pazīmes, ka vīrietis iemīlas
Komplekta dekoratora tīrā vērtība
Keitijas Spenseres tīrā vērtība pašlaik ir slepena.
Ziņa, ko kopīgoja Džesika Vretlinda (@jessicawretlind) 2018. gada 17. februārī plkst. 11:37 PST
Sarunā ar Keitiju Spenseri
Kādā vaļsirdīgā intervijā Keitija Spensere izskaidro smalko dekorēšanas meistarību. Scenogrāfi ir daļa no daudzajiem aizkulišu komandas locekļiem, kuri, lai gan nav redzami ekrānā, viņu ietekme attiecas uz katru ainu un katru mūsu iecienītāko filmu komplektu. Tālāk sniegtajā intervijā Spensers sīkāk aplūko filmas producēšanas finansiālos un mākslinieciskos aspektus. Scenogrāfiem ar savām mākslinieciskajām dekorācijām noteikti jāatbalsta galvenais stāsts, tomēr jābūt uzmanīgiem, lai objektiem nepievērstu pārāk lielu uzmanību. Īsā biogrāfijā par sevi Spensere vispirms atklāj, ka astoņdesmito gadu sākumā viņa devās uz dramaturģijas skolu Londonā, lai apgūtu skatuves menedžmentu un skatuves menedžmenta tehniskos aspektus. Vēlāk viņa dažus gadus strādāja teātrī un kādu laiku Royal Court Theatre. Tur viņa saskārās ar sludinājumu Apvienotās Karalistes žurnālā “Stage”, kas bija paredzēts BBC pircējiem praktikantiem. Viņa mācījās kā ārštata darbiniece BBC un veica dažādus pirkšanas darbus dažādās programmās. Vēlāk viņa pakāpeniski pārgāja no televīzijas uz filmām un no pirkšanas uz dekorēšanu. Kad tiek lūgts izskaidrot skatuves dekorēšanas nozīmi, Spensers ļoti interesanti atbild: 'Tas ir tas, ko jūs no tā darāt. Man vienmēr vissvarīgākais ir scenārijs, neatkarīgi no tā, vai tas ir no grāmatas vai oriģināla scenārija, varoņu attīstība viņu vidē ir vissvarīgākā. Tas viss ir par dažādiem varoņiem. Cilvēki var dzīvot tieši tajā pašā laikā 2012. gadā un būt aptuveni tāda paša vecuma, taču viņi nekad nedzīvos tieši tādā pašā vidē. Manuprāt, tas atdzīvina rakstīto scenāriju kopā ar fonu, uzlabo, nevis aizēno. Filmas dekorēšana liek videi un raksturojumam darboties no scenārija. Tā kā lielākā daļa Spensera filmu ir laikmeta iestudējumi, intervētājs vēlējās uzzināt, vai skatītāji var redzēt oriģinālos artefaktus vai lielākoties kopijas, uz ko viņa atbildēja: 'Ir patīkami pēc iespējas vairāk izmantot autentiskas mēbeles, apģērbu un mazus rekvizītus, jo ir kaut kas ļoti precīzs par viņiem, jo viņi nes savu vēsturi un stāstus. Arī jūs redzēsiet tos – pildspalvu vai maku – uz lielā ekrāna kinoteātrī desmit reizes lielāki par patiesajiem izmēriem, un autentiskums tad ir nenovērtējams. Tomēr dažreiz tie vienkārši neeksistē vai vairs nav pieejami, un tad tie kļūst par dārgiem rekvizītu ražotājiem. Vai arī jums ir vai vēlaties izgatavot mēbeles un aizkari, jo nevarat tos iegūt vajadzīgajā krāsā vai auduma shēmā. Tas ir maisījums. Tomēr ir patīkami izmantot pēc iespējas vairāk autentisku gabalu un pēc tam izmantot to, ko esat izveidojis, lai vēl vairāk uzlabotu vizuālo izskatu. Turpinot pārrunāt ar dekoratoru, mēs uzzinājām, ka ir nepieciešams daudz pētījumu un prasmju, kas nepieciešamas, lai izveidotu skatuvi tieši konkrētai filmas ainai. Viņa paskaidroja, ka filmas 'Hanna' sākuma secība parāda izolētu vidi ar plašiem sniegotiem mežiem pamestā ziemas zemē, no ārpuses auksti zilām krāsām līdz siltiem zeltaini dzintara dzelteniem iekšpusē. Skatoties filmu vai ainu, mēs reti pamanām skaistumu vai pūles, kas ir aiz ainas vai skatuves tik perfektas uzstādīšanas. Tas, ko mēs aizrauj, ir aina, dialogi un aktieri, taču mēs aizmirstam, ka tas viss tik labi sinhronizējas labi saskaņotā fona dēļ. Līdzīgai ainai nebūtu lielas ietekmes, ja tā tiktu uzņemta vienkāršā sniega klātā džungļos. Komplekta dekorators ļoti būtiski atspoguļo katras filmas ainas būtību. Paldies prasmīgiem amatniekiem, piemēram, Spensers, kuri savu darbu veic tik perfekti, ka tas vienkārši plūst līdzi ainai, it kā tas notiktu patiesībā.
sāpīgas ilgas pēc mīlestības citātiem
Ziņa, ko kopīgoja Ema (@sunnyfisk) 2018. gada 24. februārī, plkst. 22:17 PST
